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Michele Bellini è un autore postmoderno. La serie “Gente in metropolitana”, sette piccoli dipinti ripresi nella metropolitana romana stranamente non sovraffollata, osserva l'umanità che scorre davanti ai suoi occhi. Leonardo da Vinci avrebbe preso il suo taccuino e la punta di piombo e avrebbe rubato il carattere dei personaggi con poche linee, per poi usarli nei suoi studi. Lo stesso ha fatto Michele Bellini, ma usando il telefono, mezzo discreto e veloce. In fondo in metro tutti (o quasi) hanno uno smartphone in mano: lo hanno anche le figure ritratte da Bellini, il telefono/fotocamera è il protagonista della serie “Gente in metropolitana”. Qual è il riferimento pittorico della composizione? Ancora Velázquez (Las Meninas) oppure Jan Van Eyck (I Coniugi Arnolfini)? Chiedete a Michele, magari ve lo dirà, oppure, come tutti gli autori, mescolerà le carte: davanti alla serie della metropolitana, a prima vista mi è venuto in mente il Tram di Alberto Ziveri: una scena di persone su un autobus romano; inviata una foto del Ziveri a Michele, lui mi ha risposto inviandomi il Tram di Virgilio Guidi. I sette dipinti sono degli short cuts, rapide descrizioni di umanità in transito, coppie o persone singole costrette a una prossemica troppo ravvicinata, e che mostrano il disagio dell'altro. La serie racconta una storia mediante questo underworld. È la narrazione pittorica, {…} narrazione circolare, con la presenza riflessa nel vetro che la serie può iniziare così come fine; come in un racconto di Don DeLillo, la storia può andare avanti o indietro, ma la produzione di significato non cambia.

Pietro Roccasecca
Professore di Storia dell’Arte e delle Tecniche artistiche all’Accademia di Belle Arti di Roma

Nei suoi disegni Michele Bellini con pochi, semplici, ma forti segni di carboncino, mostra una notevole capacità di sintesi e una rara sensibilità anatomica che traspare anche con figure piccole, ma di grande impatto volumetrico. I risultati sono apprezzabili e segnano un nuovo inizio che, con perseveranza e applicazione, potrà solo dare buoni frutti. Di sicuro, questo giovane artista, da un lato ha capito che un lavoro costante e sistematico è l'unico modo per ottenere risultati reali; da un altro lato ha ben chiaro davanti ai suoi occhi che è il mondo reale il punto di partenza per elaborare uno stile poetico personale, non banale. I riferimenti culturali sono la grande tradizione italiana del XIX secolo, anche se aggiornata ai giorni nostri, tra fumetti, film, fiction tv e internet. Ma i pennelli rimangono gli stessi. Come i colori a olio e le tele, dove può stampare la sua idea di mondo e di arte, indipendentemente dal soggetto. Così il “Giuda” di Michele Bellini, con la maglia militare tra le stoppie, è a metà tra il guerrigliero mercenario e lo spacciatore, tra il trafficante accanito e il ladro di grano, che a malapena riesce a mascherare l'imbarazzante somiglianza con l'autoritratto del pittore, a cui pesano tra le mani quei trenta denari trasformati in euro dal cambiamento della storia.

Marco Bussagli
Storico dell’Arte Professore di Anatomia Artistica all’Accademia di Belle Arti di Roma

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